五言律诗的平仄格式

五言律诗的平仄格式

五律/平仄五言的/平仄，只有四个类型，而这四个类型可以构成两联。即:仄仄/平/平仄，/平/平仄仄/平;/平/平/平仄仄，仄仄仄/平/平。由这两联的错综变化，可以构成五律的四种/平仄格式 。其实只有两种基本格式，其余两种不过是在基本格式的基础上稍有变化罢了。(1)五律仄起式仄仄/平/平仄，/平/平仄仄/平。/平/平/平仄仄，仄仄仄/平/平。仄仄/平/平仄，/平/平仄仄/平。/平/平/平仄仄，仄仄仄/平/平。春望(唐代•杜甫)国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头掻更短，浑欲不胜簪。另一式，首句改为仄仄仄/平/平，其余不变。 (2)五律/平起式/平/平/平仄仄，仄仄仄/平/平。仄仄/平/平仄，/平/平仄仄/平。/平/平/平仄仄，仄仄仄/平/平。仄仄/平/平仄，/平/平仄仄/平。山居秋暝(唐代王维)空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。另一式，首句改为/平/平仄仄/平，其余不变[11]。七律/平仄七律是五律的扩展，扩展的办法是在五字句的上面加一个两字的头。仄上加/平，/平上加仄。试看下面的对照表:(1)/平仄脚五言仄起仄收 ○○仄仄/平/平仄七言/平起仄收 /平/平仄仄/平/平仄(2)仄/平脚五言/平起/平收 ○○/平/平仄仄/平七言仄起/平收 仄仄/平/平仄仄/平(3)仄仄脚五言/平起仄收 ○○/平/平/平仄仄七言仄起仄收 仄仄/平/平/平仄仄(4)/平/平脚五言仄起/平收 ○○仄仄仄/平/平七言/平起/平收 /平/平仄仄仄/平/平因此，七律的/平仄也只有四个类型，这四个类型也可以构成两联，即:/平/平仄仄/平/平仄，仄仄/平/平仄仄/平。仄仄/平/平/平仄仄，/平/平仄仄仄/平/平。由这两联的/平仄错综变化，可以换成七律的四种格式。其实只有两种基本格式，其余两种不过在基本格式的基础上稍有变化罢了。 (1)仄起式仄仄/平/平仄仄/平，/平/平仄仄仄/平/平。/平/平仄仄/平/平仄，仄仄/平/平仄仄/平。仄仄/平/平/平仄仄，/平/平仄仄仄/平/平。/平/平仄仄/平/平仄，仄仄/平/平仄仄/平。书愤(宋代•陆游)早岁那知世事艰?中原北望气如山。楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。出师一表真名世，千载谁堪伯仲间?另一式，第一句改为仄仄/平/平/平仄仄，其余不变。 (2)/平起式/平/平仄仄仄/平/平，仄仄/平/平仄仄/平。仄仄/平/平/平仄仄，/平/平仄仄仄/平/平。/平/平仄仄/平/平仄，仄仄/平/平仄仄/平。仄仄/平/平/平仄仄，/平/平仄仄仄/平/平。另一式，第一句改为/平/平仄仄/平/平仄，其余不变[16]。粘对律诗的/平仄有"粘对"的规则。对，就是/平对仄，仄对/平。也就是上文所说的:在对句中，/平仄是对立的。五律的"对"，只有两副对联的形式，即:(1)仄仄/平/平仄，/平/平仄仄/平。(2)/平/平/平仄仄，仄仄仄/平/平。七律的"对"，也只有两副对联的形式，即:(1)/平/平仄仄/平/平仄，仄仄/平/平仄仄/平。(2)仄仄/平/平/平仄仄，/平/平仄仄仄/平/平。如果首句用韵，则首联的/平仄就不是完全对立的。由于韵脚的限制，也只能这样办。这样，五律的首联成为:(1)仄仄仄/平/平，/平/平仄仄/平。或者是:(2)/平/平仄仄/平，仄仄仄/平/平。七律的首联成为:(1)/平/平仄仄仄/平/平，仄仄/平/平仄仄/平。或者是:(2)仄仄/平/平仄仄/平，/平/平仄仄仄/平/平。粘，就是/平粘/平，仄粘仄;后联出句第二字的/平仄要跟前联对句第二字相一致。具体说来，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。上文所述的五律/平仄格式和七律格式，都是合乎这个规则的。试看毛主席的《长征》，第二句"水"字仄声，第三句"岭"字跟着也是仄声;第四句"蒙"字/平声，第五句"沙"字跟着也是/平声;第六句"渡"字仄声，第七句"喜"字跟着也是仄声。可见粘的规则是很严格的。 粘对的作用，是使声调多样化。如果不"对"，上下两句的/平仄就雷同了;如果不"粘"，前后两联的/平仄又雷同了。